Monju et James se complètent merveilleusement. D'abord parce que l'un est immense quand l'autre est de taille modeste. Mais aussi car l'un est métis et ça se voit, alors que l'autre est métis aussi, d'une certaine façon, mais ça ne se voit pas. L'un est beau gosse, l'autre annonce mille doigts. Mille doigts qui ne sont pas de trop à l'un pour écrire et composer les chansons de cet album et y jouer de la guitare et du Pianet T. L'autre doit se contenter de dix pour jouer de tous les instruments.
James et Monju se sont rencontrés il y a deux ans. A cette époque, Monju estime que sa chambre à coucher devient un espace trop restreint pour ses ambitions musicales. Afin d'assouvir ses envies de succès populaires, il décide d'abandonner l'anglais et les imitations faciles de ses chanteurs favoris (bluesmen d'avant-guerre, chanteurs de soul…) et de passer au français. Comme il veut éviter la variété, Monju écrit son premier texte sur le thème des serial-killers. Il est sur la bonne voie.
Huit démos sont enregistrées avec les moyens du bord en compagnie de James, dont Monju découvre jour après jour les talents de multi-instrumentiste.  Originaire du Sud de la France, James Sindatry a  tout appris en autodidacte : contrebasse, flûte traversière, violoncelle, percussions (un cajon de flamenco entouré de stylos et de cailloux joue le rôle de la batterie), autant d'instruments que l'on retrouve sur cet album et qui contribuent à façonner le style du groupe Monju.
Sur des musiques exclusivement acoustiques, proches parfois du hip-hop (Les Métis), ou du R&B (Les Problèmes psychologiques), et dont les arrangements s'inspirent de musiques traditionnelles, Monju place ses textes souvent provocants, basés sur des expériences personnelles (L'Ex Nihilo, Les Métis) ou des questions de société (Les Problèmes psychologiques; L'Arabe qui a l'air blanc). Avec L'Homme aux mille doigts, Monju se risque même avec succès à la chanson de salle de garde, genre dont Brassens, à qui il rend hommage ici, était friand. www.monju.fr.st

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